ЭПОХА ТИМУРИДОВ
14至15世纪之交对乌兹别克斯坦而言，是宏伟建筑的兴建时代。撒马尔罕的帖木儿大清真寺，俗称比比-哈努姆，贾汗吉尔（哈兹雷特-伊玛目）陵墓及宫殿遗址Ак-Сарай в Шахрисабзе, мавзолей Ахмад Яссави в Туркестане и в настоящее время поражают размерами и необычайным богатством разнообразного керамического декора. Тому же времени принадлежат и такие относительно менее значительные по размерам сооружения, как мавзолей Гур-Эмир в Самарканде, мавзолей и ханака жены Тимура Туман-ака в Шахи-Зинда, мавзолей Зенги-ата близ Ташкента.
15世纪上半叶，撒马尔罕统治者乌鲁伯格在布哈拉、撒马尔罕、沙赫里萨卜兹和吉兹杜万建造了一系列大型建筑，外观采用的陶瓷装饰与14至15世纪之交的装饰类型相似。
Огромные размеры сооружений с большим количеством помещений, естественно, не могут сохранить типы и формы облицовок, ставшие традиционными в предыдущие годы для сравнительно небольших, часто однокамерных, сооружений. В новом строительстве сохраняются старые, уже известные виды архитектурной керамики, но они получают новое оформление и вступают между собой в новые сочетания.
В частности, новым для рассматриваемого периода является использование резного камня в облицовке сооружений в сочетании с фаянсовой и глиняной керамикой. В камень по определенному рисунку врезываются полоски глазурованного фаянса (медресе Улугбек в Самарканде). Тимпаны, колоссальные входные арки, декоративные панно и панели наружных стен покрываются фигурным с резным орнаментом камнем, в сочетании с мозаичными наборами и многоцветной майоликой.
Большие поверхности стен, порталов, стволы минаретов, которые нужно было одеть облицовкой, стимулировали развитие мозаики, набираемой из изразцов с крупным, издалека видным орнаментом.
Мозаика составляется из глазурованных изразцов синего, голубого, реже белого и очень редко зеленого цветов, образующих орнамент на фоне шлифованных глазурованных изразцов того же размера.
Рисунок орнамента набирался непосредственно на стене, путем «примораживания» изразцов быстротвердеющим гипсовым раствором, благодаря чему между ними оставались швы шириной около 1 см.
Фаянсовые мозаичные наборы с тонким нарядным рисунком вкраплялись в изразцовую мозаику, сочетались с гладкой терракотой или резным камнем. Фигурные плитки многоцветной майолики компоновались с терракотой, например, на граненых минаретах главного здания мечети Биби-ханым или на граненых башнях, обрамляющих входной портал дворца Ак-Сарай в Шахрисабзе. Тот же прием использовался для декорирования входа в медресе Улугбек в Самарканде.
Майолика на глинокерамическом основании использовалась в этот период очень широко. Ее детали сохранили тот же облик, что и в предыдущем веке, но стали значительно крупнее. Размеры некоторых из них (сталактиты, карнизы) так велики, что их укрепление осуществлялось привязыванием к кладке, для чего на тыльной стороне делались керамические петли и проушины. У менее крупных деталей для повышения сцепления керамики с раствором практиковалось устройство специальных углублений диаметром 1-2 и глубиной 1-1,5 см.
Широкие полосы с декоративным и эпиграфическим орнаментом набирались из крупных плит квадратной, прямоугольной и шестиугольной форм. Для облицовки колонн некоторых панно, тимпанов арок и ниш применялись шестиугольные плитки, расписанные цветными глазурями и керамическими красками с обильной позолотой. Орнаментальный сюжет обычно укладывался в рамки одной детали, однако в этот период тенденция к стандартизации деталей керамических облицовок делается незаметной вследствие многообразия видов облицовок, обилия орнаментов и множества сочетаний между отдельными типами облицовочных материалов.
鲜艳耀眼的釉色，丰富的镀金，大面积覆盖各种陶瓷——这些是从14世纪末到15世纪上半叶末建筑装饰的典型特征。
В керамических одеждах даже меньших сооружений резная керамика не принимает участия. Только на большой высоте, в одном из верхних помещений шахрисабзского дворца Ак-Сарай, имеется облицовка из плит с глазурью голубого и белого цвета, отделенных друг от друга нарезкой, да в одном из загородных дворцов Улугбека в китайском павильоне возрождены образцы резной терракоты изумительно тонкой работы, примененные в сочетании с китайскими фарфоровыми шестиугольниками под белой с кобальтовой росписью глазурью.
Фаянс, широко используемый главным образом в мозаике, применяется и для устройства панелей, преимущественно в интерьерах. Шестиугольные плитки, покрытые глухой голубой или прозрачной зеленой глазурью, обрамляются лентами мозаичных бордюров с изящными растительными побегами. Иногда сплошное заполнение панелей одноцветной майоликой разнообразится мозаичными вставками.
15世纪初的小型建筑（帖木儿妻子图曼-阿卡的陵墓和哈纳克）完全覆以雕刻的瓷砖马赛克。15世纪下半叶，正值乌兹别克诗人阿里舍尔·纳瓦伊生活与创作时期，撒马尔罕出现了新型建筑，陶瓷装饰的使用理念焕然一新。这包括阿克-萨赖宫和伊什拉特汗陵墓。
С изменением архитектурного облика сооружения меняется и облицовка. Тяжелая яркая роскошь тимуридской керамики, подавляющая пестротой и блеском, сменяется тонким изяществом, тщательной отработанностью орнамента и выполнения керамики.
На фоне однотонных, старательно отшлифованных терракотовых изразцов сравнительно редко в гармоничных сочетаниях разбросаны маленькие фаянсовые изразцы с прозрачной глазурью то голубого, то синего цвета с четырехконечными черными или белыми звездочками в центре (мавзолей Ишратхана). Пятилучевые звезды и шестиугольники из фаянса под белой прозрачной с кобальтовой росписью глазурью скупо разместились среди орнамента, набранного из шлифованной терракоты, с узкими полосками синего фаянса. Ленты изумительной, единственной в своем роде, мозаики создают впечатление сдержанной, чарующей гармонии. Сортамент облицовок необычен, глиняная керамика сохраняется только в виде фона. Изящные фаянсовые облицовки в интерьерах сочетаются с тонкой многокрасочной росписью стен.
中亚地区未见类似的外墙装饰。虽可在库尼亚-乌尔根奇12及14世纪陵墓的陶瓷贴面整体结构原则中找到些许相似之处，那里同样有以抛光赤陶为背景的细致陶瓷马赛克，但这种相似较为遥远。
因此，在15世纪，源自14世纪开发的丰富陶瓷装饰品种中，仅保留了陶土基彩色马约利卡和主要用在面板上的单色釉瓷砖、装饰瓷砖及雕刻陶瓷马赛克。完全消失的是雕刻釉面陶瓷，雕刻赤陶及带有压印浮雕的釉面多色马约利卡极为罕见。相较之下，这种更加自然协调的装饰品种得到广泛应用并达到高度完善。15世纪下半叶，装饰加入了较为朴素但更为精巧的釉下彩绘透明釉陶瓷马约利卡。整个15世纪，光滑抛光赤陶在为釉面陶瓷营造背景方面发挥了重要作用。
