ЭПОХА ТИМУРИДОВ
14-15세기 경계는 우즈베키스탄에서 웅장한 건축물들이 세워진 중요한 시기입니다. 사마르칸트의 티무르 대성당 모스크, 비비-하눔으로 알려진 곳, 자항기르(하즈렛-이맘)의 영묘와 궁전 유적Ак-Сарай в Шахрисабзе, мавзолей Ахмад Яссави в Туркестане и в настоящее время поражают размерами и необычайным богатством разнообразного керамического декора. Тому же времени принадлежат и такие относительно менее значительные по размерам сооружения, как мавзолей Гур-Эмир в Самарканде, мавзолей и ханака жены Тимура Туман-ака в Шахи-Зинда, мавзолей Зенги-ата близ Ташкента.
15세기 전반에 부하라, 사마르칸트, 샤흐리사브즈, 기즈두반에서 사마르칸트 통치자 울루그벡은 14-15세기 경계 스타일과 유사한 세라믹 외장재를 사용한 대형 건축물을 여러 채 건설했습니다.
Огромные размеры сооружений с большим количеством помещений, естественно, не могут сохранить типы и формы облицовок, ставшие традиционными в предыдущие годы для сравнительно небольших, часто однокамерных, сооружений. В новом строительстве сохраняются старые, уже известные виды архитектурной керамики, но они получают новое оформление и вступают между собой в новые сочетания.
В частности, новым для рассматриваемого периода является использование резного камня в облицовке сооружений в сочетании с фаянсовой и глиняной керамикой. В камень по определенному рисунку врезываются полоски глазурованного фаянса (медресе Улугбек в Самарканде). Тимпаны, колоссальные входные арки, декоративные панно и панели наружных стен покрываются фигурным с резным орнаментом камнем, в сочетании с мозаичными наборами и многоцветной майоликой.
Большие поверхности стен, порталов, стволы минаретов, которые нужно было одеть облицовкой, стимулировали развитие мозаики, набираемой из изразцов с крупным, издалека видным орнаментом.
Мозаика составляется из глазурованных изразцов синего, голубого, реже белого и очень редко зеленого цветов, образующих орнамент на фоне шлифованных глазурованных изразцов того же размера.
Рисунок орнамента набирался непосредственно на стене, путем «примораживания» изразцов быстротвердеющим гипсовым раствором, благодаря чему между ними оставались швы шириной около 1 см.
Фаянсовые мозаичные наборы с тонким нарядным рисунком вкраплялись в изразцовую мозаику, сочетались с гладкой терракотой или резным камнем. Фигурные плитки многоцветной майолики компоновались с терракотой, например, на граненых минаретах главного здания мечети Биби-ханым или на граненых башнях, обрамляющих входной портал дворца Ак-Сарай в Шахрисабзе. Тот же прием использовался для декорирования входа в медресе Улугбек в Самарканде.
Майолика на глинокерамическом основании использовалась в этот период очень широко. Ее детали сохранили тот же облик, что и в предыдущем веке, но стали значительно крупнее. Размеры некоторых из них (сталактиты, карнизы) так велики, что их укрепление осуществлялось привязыванием к кладке, для чего на тыльной стороне делались керамические петли и проушины. У менее крупных деталей для повышения сцепления керамики с раствором практиковалось устройство специальных углублений диаметром 1-2 и глубиной 1-1,5 см.
Широкие полосы с декоративным и эпиграфическим орнаментом набирались из крупных плит квадратной, прямоугольной и шестиугольной форм. Для облицовки колонн некоторых панно, тимпанов арок и ниш применялись шестиугольные плитки, расписанные цветными глазурями и керамическими красками с обильной позолотой. Орнаментальный сюжет обычно укладывался в рамки одной детали, однако в этот период тенденция к стандартизации деталей керамических облицовок делается незаметной вследствие многообразия видов облицовок, обилия орнаментов и множества сочетаний между отдельными типами облицовочных материалов.
반짝이는 유약의 선명한 색상, 풍부한 금박, 다양한 세라믹으로 완전히 덮인 거대한 면적 — 이것들은 14세기 말에서 15세기 전반까지 건축 장식의 특징적인 요소입니다.
В керамических одеждах даже меньших сооружений резная керамика не принимает участия. Только на большой высоте, в одном из верхних помещений шахрисабзского дворца Ак-Сарай, имеется облицовка из плит с глазурью голубого и белого цвета, отделенных друг от друга нарезкой, да в одном из загородных дворцов Улугбека в китайском павильоне возрождены образцы резной терракоты изумительно тонкой работы, примененные в сочетании с китайскими фарфоровыми шестиугольниками под белой с кобальтовой росписью глазурью.
Фаянс, широко используемый главным образом в мозаике, применяется и для устройства панелей, преимущественно в интерьерах. Шестиугольные плитки, покрытые глухой голубой или прозрачной зеленой глазурью, обрамляются лентами мозаичных бордюров с изящными растительными побегами. Иногда сплошное заполнение панелей одноцветной майоликой разнообразится мозаичными вставками.
15세기 초 소형 건축물(티무르 아내 투만-아카의 영묘와 하나카)은 파얀스에 조각 모자이크로 완전히 덮여 있습니다. 15세기 후반에는 우즈베크 시인 알리셰르 나보이의 생애와 활동 시기에, 사마르칸트에서 새로운 유형의 건물이 세라믹 외장재 활용의 새로운 원칙으로 등장했습니다. 이것이 악-사라이와 이슈라트한의 영묘입니다.
С изменением архитектурного облика сооружения меняется и облицовка. Тяжелая яркая роскошь тимуридской керамики, подавляющая пестротой и блеском, сменяется тонким изяществом, тщательной отработанностью орнамента и выполнения керамики.
На фоне однотонных, старательно отшлифованных терракотовых изразцов сравнительно редко в гармоничных сочетаниях разбросаны маленькие фаянсовые изразцы с прозрачной глазурью то голубого, то синего цвета с четырехконечными черными или белыми звездочками в центре (мавзолей Ишратхана). Пятилучевые звезды и шестиугольники из фаянса под белой прозрачной с кобальтовой росписью глазурью скупо разместились среди орнамента, набранного из шлифованной терракоты, с узкими полосками синего фаянса. Ленты изумительной, единственной в своем роде, мозаики создают впечатление сдержанной, чарующей гармонии. Сортамент облицовок необычен, глиняная керамика сохраняется только в виде фона. Изящные фаянсовые облицовки в интерьерах сочетаются с тонкой многокрасочной росписью стен.
중앙아시아에서는 유사한 외장재를 찾아보기 어렵습니다. 다만 쿠냐-우르겐치의 12-14세기 영묘 외장 원리에서 일부 유사점을 찾을 수 있습니다. 그곳에서도 얇은 세라믹 모자이크가 연마된 테라코타 배경에 놓여 있지만, 그 유사성은 다소 먼 편입니다.
즉, 14세기에 개발된 다양한 외장 세라믹 중 15세기에 이어진 것은 점토 기반의 다색 마욜리카와 주로 판넬에 사용되는 단색 파얀스, 유리 타일과 조각 모자이크입니다. 조각 유약 세라믹은 완전히 사라졌고, 조각 테라코타와 양각 다색 파얀스는 매우 희귀해졌습니다. 그러나 이보다 더 유기적인 외장재 구성이 널리 발전하며 높은 완성도에 도달했습니다. 15세기 후반에는 투명한 컬러 유약 아래 그림을 그린 파얀스 마욜리카가 꾸준히 장식에 포함되었으며, 15세기 내내 매끈하게 연마된 테라코타가 유약 세라믹 배경에서 중요한 역할을 했습니다.
